Nachlese zur Galerie bois (1992-1995)
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Symposium Moments of Movement
Warsaw, Poland, 2019:
May 10-12, 2019
Copernikus Science Centre
Warsaw, Poland
www.pcewarsaw2019.eu
Poster Presentation - Robert Waldl:
Soccer players´photos
- Portrait Photography as a Way of Self-Affirmation and Denial
Self-Image and Public Image
The Ute Bock Cup was founded to set an example against discrimination, racism, and exclusion—on the soccer field and in everyday life together. For many immigrants, Ute Bock’s refugee project is the first and foremost address in their search for a new life after forced migration, flight, and persecution. Alongside other programs, the annual Ute Bock Cup is a good occasion for bringing together soccer teams, supporters, and those interested for a day of sports and celebration. During the eighth Ute Bock Cup in 2016, Robert Waldl took photographs of the immigrants playing soccer on the various teams and together with them, developed an investigation of the discrepancies and correlations between self-image and public image.
On the side-lines of the matches, the players were asked to pose for photographs. The portraits of the players in their team jerseys, that is, in the team colors, are reminiscent of the famous Panini stickers and their function within a complete album. However, the photographer was interested in the individual players’ reactions to their own portraits rather than portraying them as part of their teams. After presentation of the portraits, players could select their own image: Waldl presented them their own portrait in five different levels of image sharpness; from precisely focused and faithfully reproduced to completely blurry and quasi unrecognizable. In each case, the person portrayed then authorized the photographer to use the selected photo in the given degree of focus for the artistic project presenting the portraits.
From the overview of the entire collection of portrait photos now printed in large format, poster size, it is legible that for some players it was important to not consider their portrait a medium of recognition, while others confidently define themselves as a ounterpart to the viewer. The self-image—the view of oneself—seemed to be too revealing for some, so a change to anonymity is preferred in order to escape the construction of a public image. Others, on the contrary, are happy to engage in this “self-transfer” by means of a large-format pictorial presence, to thus present to viewers a model-like, ideal construct of their own self. A psychologically relevant motive for assigning one’s own image a function in visual communication is found in the differences in the image’s function (text by Dr. Margit Zuckriegl, Reading Identities / Identitäten lesen, Sonderzahl, Vienna, 2018)
Bachleitner_Photographic Self-Images as a Medium of Reflection.pdf
Symposium Integrity, Interdisciplinarity and Innovation
New York City, USA, 2016
July 20 -24, 2016
City University of New York, Graduate Center
5th Avenue, New York City, USA
www.nypcrc.org/pce2016
Paper Presentation - Robert Waldl:
Identity and Identification
- Photographic Registration, Practice Early
July 21st, 2016, CUNY Graduate Center, 365 Fifth Avenue, New York, NY 10016
For the project Photographic Registration and Early Practice a newspaper advertisement was used to call on parents needing new passport photos for their children. For their willingness to take part in an art project and signing a consent form they received the photos for free. Biometric shots were taken by a professional photographer following European Union guidelines in force since 2012 as stipulated for children from birth on. For this purpose a temporary passport photo studio was set up in my studio. The photo and personal rights to the resulting series were transferred to me.
‘Sit up straight, hold your head straight, look straight ahead, don’t smile’. Military drill was abolished in our schools in the twentieth century, in photo studios in 2012 it was introduced for all children. For the work Practice Early / Practice Makes Perfect, passport photos of children were taken by a certified professional photographer according to the current EU passport guidelines. The photo series of six such sittings are shown in full-frame format on six corresponding monitors. They show the children practising, sometimes with the support of their parents, the facial expression and pose required by the authorities. As that was not possible for all children immediately and the photographer was legally responsible for ensuring the biometric value of the photos, photo series of varying lengths have resulted. The six series are between 11 and 54 shots long. Fine, barely visible lines of power run all through our society (Foucault). Photographers have been, and still are, made part of a disciplinary power and a thin line of power runs through their cameras to the youngest individuals of our society. (text by Robert Waldl, Random Recall / Zufall der Erinnerung, Sonderzahl Verlag, Vienna, 2014)
Workshop: What's on my Head?
Liget Galeria, Budapest am 7. Jänner 2016
1146-H BUDAPEST, AJTÓSI DÜRER SOR 5.
What’s on my head? ist der Name eines bekannten Spiels. Dabei wird von den Mitspielern eine fiktive Identität festgelegt und jedem Teilnehmer in Form eines Zettels an die Stirn geklebt. Die Spieler versuchen diese Spiel-Identität, die für sie selber nicht sichtbar ist, durch deduktive Fragen zu erraten.
In Robert Waldls Fotoserie What’s on my Head? klebt den Personen das eigene biometrische Passbild an der Stirn. Die Arbeiten sind von Waldl für eine Ausstellung in der Budapester Liget Galeria im Jänner 2016 angefertigt worden. Im Workshop, der vor der Ausstellungseröffnung in der Galerie stattfindet, wird diese Fotoserie erweitert. Dafür werden in der Galerie biometrische Passfotos angefertigt und den Workshop-TeilnehmerInnen auf die Stirn geklebt. Damit werden die TeilnehmerInnen dann portraitiert. Die dabei entstehenden Fotografien werden vor Ort ausgedruckt und Teil der Ausstellung.
Biometrische Passbilder werden in der EU seit 2005 für Reisepässe hergestellt. Bisher waren diese biometrischen Daten der EU-Bürger ausschließlich am Chip des Reisepasses gespeichert. Ungarn ist das erste europäische Land in dem die biometrischen Passbilder in einer zentralen Datenbank gespeichert werden sollen. Im Sommer 2015 hat die ungarische Regierung die Fertigstellung einer solchen Datenbank mit biometrischen Daten für Jänner 2016 angekündigt. Auch wenn die ungarische Regierung dieses Ziel bis zum Jänner 2016 aus technischen und zeitlichen Gründen nicht erreichen wird, so stellt dieses Projekt doch einen Meilenstein in der biometrischen Kontrolle von EU-Bürgern dar.
2016. január 7, csütörtök, 15:00–17:00 Donnerstag, 7. Jänner 2016, 15.00-17.00 Uhr
Thomas Kussin interviewt Robert Waldl
dt/engl. aus Random Recall / Zufall der Erinnerung, Verlag Sonderzahl, Wien, 2014
Robert Waldl im Interview durch Thomas Kussin.pdf
Robert Waldl is interviewed by Thomas Kussin.pdf
Podiumsdiskussion: Biometrie und Datenschutz
DEPOT, 1070 Wien am 13. Oktober 2014
Am Podium: v.l.n.r.
Robert Waldl, Initiative zur Veranstaltung und Moderation der Diskussion
Eva Souhrada-Kirichmayer, Datenschutzbeauftragte des Europarats
Harry Buchmayr, Abg. Nationalrat, Bereichssprecher Datenschutz, SPÖ
Christoph Musik, Forschungsprojekt: Verdaten. Klassifizieren. Archivieren. ÖAW
Albert Steinhauser, Abg. Nationalrat, Justizsprecher, die Grünen
Hans G. Zeger, ARGE Daten
Martina Reuter, Begrüßung
Seit 2012 wird in Europa die Gesamtbevölkerung biometrisch-fotografisch erfasst.
Diese Daten landen auf einem Chip, der sich auf dem Reisepass befindet. Wo werden
die biometrischen Fotografien archiviert und was genau geschieht mit den Daten, was
kann mit ihnen gemacht werden? Gibt es technische Möglichkeiten und den politischen Willen,
solche höchstpersönlichen Daten wieder unter die Kontrolle der Zivilgesellschaft zu bringen?
(aus der Einladung zur Veranstaltung)
summary and audio recording: http://www.eurozine.com/timetotalk/
Vortrag von Robert Waldl
über die Galerie bois,
INTER-NETART im Künstlerhaus,
1010 Wien am 19. Januar 2012
"Galerie bois war vermutlich weltweit das erste Projekt in dem regelmäßig
digitale Fotokunst online
präsentiert wurde. 1992 entwickelte Robert Waldl gemeinsam mit dem Informatiker
Reinhold Hörschläger
den Prototyp einer virtuellen Galerie. 1993 bis 1995 wurden kontinuierlich Präsentationen
durchgeführt,
die nur über Telefonleitung und Computer zugänglich waren.
Da es zu dieser Zeit in Österreich noch nicht so viele FotokünstlerInnen
gab, die bereits mit digitaler
Mitteln arbeiteten, verlieh die Galerie bois regelmäßig Computer
und digitale Kameras an
FotokünstlerInnen und vermittelte Photoshop-Kurse für sie. Die Ergebnisse
dieser Prozesse, wurden
im elektronischen Raum der Galerie bois präsentiert.
Technisch gesehen, war die Galerie bois zu Beginn ihrer Tätigkeit eine
sogenannte Mailbox (ein Computer
der über mehrere, seriell geschaltete Telefonleitungen direkt anwählbar
war). 1994 wurde die Galerie
bois mit Unterstützung von Sponsoren ins Internet transferiert.
Arbeiten von folgenden KünstlerInnen wurden in der Galerie bois präsentiert:
Sabine Bitter,
Andrea Sodomka/Martin Breindl, Sigrid Kurz, Ilse Haider, Thomas Freiler, Herwig
Turk, Ines Nikolavcic,
Bernhard Cella, Robert Jelinek, Michaela Moscouw, Gerda Lampalzer, Gertrude
Moser-Wagner,
Robert Zahornicky, u.a.
1997 führte die Galerie bois mit Unterstützung des Bundesminsteriums
für Unterricht und Kunst
und mit Hilfe von Sponsoren ein Online-Symposium zum Thema Digitalisierung der
Fotografie
durch (Titel: "Forever Young").
Um den Projektcharakter der Galerie bois zu betonen wurden 1997 alle Präsentationen
aus
dem Netz genommen."
(aus der Aussendung zum Vortrag)
Eine Auswahl an Arbeiten, die in der Galerie bois präsentiert wurden:
Sabine Bitter, Globus, 17.4.-6.5.1993Sodomka / Breindl, Electronic Diary, Interaktive Ausstellung 12.5.-18.6.1993Sigrid Kurz, Computing Photography, 10.12.1993-31.1.1994Ilse Haider, Computing Photography, 10.12.1993-31.1.1994 |
Nachlese zur Galerie bois (1992-1995)
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